25 Jahre Galerie 422
Parallel Skulpturenpark mit künstlerischen Positionen der Galerie 422:
Markus Hofer und Maximilian Bernhard
Datum: Freitag: 30. Juni 2023 bis Montag, 14. August 2023
Ort: Toscana Park
Markus Hofer
Alltägliche Objekte und Orte wecken das Interesse von Markus Hofer (*1977). Mittels minimaler Eingriffe, wie etwa durch Ergänzung oder Veränderung von Form und Farbe, führt der Bildhauer diesen Objekten neuen Verwendungszwecken zu. Mittels dieser künstlerischen Adaption werden sie teilweise oder ganz ihrer zugrundeliegenden Funktion enthoben.
Bei A perfect way to waste time – Teil eines größeren Werkzyklus – spielt Markus Hofer mit der physikalischen Unmöglichkeit eines Fließkreislaufes. Das Evozieren von Irritation ist ein wesentlicher Bestandteil seines Oeuvres. In seiner formalen Auseinandersetzung hinterfragt er die normativ konnotierte Wahrnehmung von Alltagsgegenständen, verweist auf die stete Wiederholung immer gleicher Verhaltensmuster und rekurriert dadurch in humoristischer Manier auf den Titel des Werks A perfect way to waste time.
Maximlian Bernhard
Maximilian Bernhards (*1990) Arbeiten sind durch einen prozessualen als auch einen technisch konstruktiven Ansatz gekennzeichnet und changieren an der Schnittstelle zwischen Grafischem und Bildhauerischem. Beton, Gips und Ton sind jene Werkstoffe, denen sich der Bildhauer, teils in Kombination mit Metallelementen, bedient. Das anfänglich weiche Material presst er in seine Holzschnittplatten und schreibt kraftvoll-archaisch Zeichen ein. So auch bei seiner ortsspezifischen Arbeit Baalstein. Formal steht der lebensgroße Monolith aufgrund seiner subtilen Farbigkeit und seiner expressiv bis fein ausformulierten Haptik in Analogie zur Schroffheit des Traunsteins, der das einzigartige Panorama des äußeren Salzkammerguts dominiert. Seine schwarz-grau-blau-Nuancierungen erhält die Skulptur durch die Beimischung von Pigmenten in den Beton. Wie das visuelle Zusammenspiel Berg und See – je nach Tages- und Lichtstimmung – seine Wirkung auf das Gegenüber entfaltet, interpretiert Bernhard diese blickgewaltige Symbiose in seinem Werk. Nicht nur formal setzt Maximilian Bernhard sein Werk in Dialog mit der Umgebung, sondern bezieht sich auch inhaltlich auf die lokale Sage des Riesen Baal, der sich auf der Flucht vor den christlichen Verfolgern in den Traunsee stürzte und transformiert das Schicksal eines Gejagten mit seinen bildhauerischen Mitteln in die Gegenwart. Geheimnisvoll und subtil pointiert das Werk die Sprache der modernen zeitgenössischen Skulptur auf mannigfaltige Art und Weise.